TOSCA
12 April 2024
AGNÈS FRESCHEL
Art lyrique et politique
“Barbara Haveman, dont la voix sûre sait incarner les élans tendres, les frayeurs jalouses, le baiser de mort, le rêve bucolique, l’horreur. Son Vissi d’arti, très attendu, a fait vibrer le public d’émotion. “
TOSCA
09 April 2024
Jean-Pierre Haddad
Une Tosca qui nous touche intimement et politiquement
“La soprano néerlandaise Barbara Haveman, dans le rôle-titre, nous fait vibrer de ses aigus si cristallins. Sa magnifique interprétation de l’air de la plainte de Tosca nous arrache mille nuances affectives et peut-être des larmes provenant, elles, des harmonies fines, de la mélodie délicate et sensible de la musique de Puccini. Quel est ce dieu ingrat qui la récompense si mal de ce qu’elle lui donne en beauté spirituelle par l’exercice de son art ?”
TOSCA
07 April 2024
Jonathan Parisi
TOSCA
“Dans le rôle-titre, Barbara Haveman révèle un timbre élégant, légèrement ambré, et une projection équilibrée sur toute la tessiture. Scéniquement, la soprano néerlandaise rompt quelque peu avec la tradition et souligne moins l’ardeur de Tosca que sa piété et sa tempérance. À cet égard, son « Vissi d’arte » convainc sans émouvoir.”
TOSCA
07 April 2024
Ruth Martinez
Tosca : Une performance magistrale à l’Opéra Grand Avignon
“Barbara Haveman, une soprano qui a déjà interprété le rôle de Tosca à plusieurs reprises, brille par sa maîtrise vocale, puissante et passionnée, puis douce et vulnérable.
TOSCA
07 April 2024
Par Moisés Ordóñez Alarcón
Tosca ne passe pas à la trappe et triomphe en Avignon
“Floria Tosca, la cantatrice amoureuse de Cavaradossi, est ici incarnée par la soprano néerlandaise Barbara Haveman. Elle présente une voix chaude au timbre soyeux, accompagnée d’un phrasé très élégant. Sa projection et sa puissance se font considérables dans les moments les plus dramatiques. Ses aigus brillants et bien soutenus traversent la masse sonore de l’orchestre sans aucune difficulté. Son Vissi d’arte transmet le désarroi à travers son jeu théâtral et une expression vocale qui déborde de tristesse, sans perdre en stabilité, ce qui lui vaut des applaudissements.”
TOSCA
10 April 2024
Emmanuel Andrieu
PUCCINI : Tosca. B. Haveman, S. Guèze, A. Heyboer… Jean-Claude Berruti / Federico Santi.
“Dans le rôle-titre, la soprano hollandaise Barbara Haveman offre en Tosca un portrait vocal riche, mêlant en un bel équilibre, souci du phrasé, legato et mezza voce, tout en ne sacrifiant jamais la musicalité, avec des accents qui savent se faire impérieux, autoritaires, justement dramatiques. La voix, dans ce rôle, fait valoir ses assises, son ampleur, ses couleurs. Quant à l’actrice, elle se montre hors pair, trouvant dans cette héroïne hautement dramatique l’un de ses meilleurs emplois.”
FIDELIO
16 October 2022
Sieglinde Pfabigan
WIESBADEN/Hessisches Staatstheater: FIDELIO – Premiere
Barbara Haveman, deren letzte große Rolle am Haus im November 2021 die Premierenbesetzung der Isolde war, sang und spielte, dank ihrer männlichen Kostümierung und ihres sowohl im Altregister wie auch in der Höhe hochdramatisch gewordenen Stimme die Rolle vortrefflich.
FIDELIO
17 October 2022
Markus Gründig
Von der Kraft der Menschlichkeit: »Fidelio« neu am Staatstheater Wiesbaden
Die anspruchsvolle Titelrolle gibt die Sopranistin Barbara Haveman mit Inbrunst und dramatischer Schärfe. Ihre große Erfahrung, auch als Wagner-Sängerin, ist gut hörbar.
FIDELIO
21 October 2022
AXEL ZIBULSKI
Leonores Befreiung
Zumal die Hauptpartien überwiegendrollendeckend besetzt sind, mit Barbara Haveman, deren dunkel eingefärbter Sopran derLeonoren-Partie starke Konturen gibt.
FIDELIO
08 November 2022
Pierachille Dolfini
Il dramma degli abusi nella prigione di Fidelio
Barbara Haveman è un’intensa Leonore, voce piena, corposa quella del soprano tedesco che disegna il ritratto di una donna appassionata, caparbia nel perseguire il suo obiettivo di ritrovare il marito Florestan.
TRISTAN UND ISOLDE
03 December 2021
Michael Kaminski
Wagners „Tristan und Isolde“ mit der Anmutung von fader Pflichtübung
Barbara Havemans Isolde läuft im Mittelakt zur Hochform auf. Sie phrasiert sinnfällig, die Stimme glüht.
FIDELIO
16 October 2022
Wolfgang Wagner
Fidelio in der Handschrift einer Existenzialistin
großartige gesangliche Leistung von Barbara Haveman
TRISTAN UND ISOLDE
10 November 2021
Michael Kaminski
Dienst nach Vorschrift
Barbara Havemans Isolde läuft im Mittelakt zur Hochform auf. Sie phrasiert sinnfällig, die Stimme glüht.
TRISTAN UND ISOLDE
21 November 2021
Ingrid Freiberg
Philosophie der Verneinung – Triebleben der Klänge – Gänzliches Nichtsein
Ebenfalls ihr Rollendebüt feiert Barbara Haveman als Isolde. Die niederländische Sängerin reüssiert u.a. mit Mozart, Bizet, Verdi, Puccini, auch mit Wagner (Eva, Elisabeth). Bei ihrem künstlerischen Werdegang ist die Rolle der Isolde eine große Herausforderung. Erfüllend, ihr lyrischer dunkeltimbrierter, warmer Sopran passt wunderbar zur Stimme von Marco Jentzsch. Ihm ist sie anrührend zugewandt, ihre bedingungslose Liebe zu ihm ist glaubhaft. Ihre jugendliche Natürlichkeit steigert sich im Laufe des Abends ins Jugendlich-Dramatische bis ins Kraftvolle, wie im Liebesduett „O sink‘ hernieder, Nacht der Liebe…“ gepaart mit feinsinnig lustvollem Spiel. Eine stimmlich und musikalisch beglückende Leistung. Auch Havemans schauspielerische Leistung überzeugt.
TRISTAN UND ISOLDE
08 November 2021
Judith von Sternburg
Fall ohne Knall
Das Liebesduett im zweiten geht zwischen dem Kintopp nicht ganz verschütt, geschmeidig und weit erotischer als die sie Umtanzenden fügen sich Jentzschs mühelos in Höhen wandelnder Tenor und Havemans schwerer, dunkeltimbrierter, warmer Sopran zusammen. Wenn sie am Ende zum golden gestalteten Liebestod an ihre Grenzen kommt, weiß sie glänzend damit umzugehen.
TRISTAN UND ISOLDE
21 November 2021
Markus Gründig
Richard Wagners »Tristan und Isolde« neu inszeniert am Staatstheater Wiesbaden
Die niederländische Sopranistin Barbara Haveman gibt eine tief empfindsame, aber dennoch starke Isolde. Auch für sie ein Rollendebüt. Gegen die Klanggewalten des Orchesters haben sich beide noch zu behaupten.
TRISTAN UND ISOLDE
04 December 2021
Vinda Sonata Miguna
Tristan et Isolde à Wiesbaden, illusion d’espace infini
Auprès du Tristan de Schager, l’Isolde de Barbara Haveman se met tantôt dans un rapport de concurrence, tantôt dans une collaboration harmonieuse. L’affirmation de sa présence scénique est d’abord assez difficile dans le premier acte, mais augmente au fur et à mesure. Le timbre est doté d’un double aspect qui coexiste harmonieusement, velouté mais aussi éclatant, capable de s’imprégner de gravité lorsqu’il puise dans les nuances expressives du registre haut. Malgré quelques moments abrupts pendant les montées, les transitions entre les registres soignent généralement l’équilibre des textures et la qualité mélodique de la voix. La Nuit d’amour frôle dans son timbre l’éclat de celui de Tristan dans le registre haut et la très attendue Liebestod (chant d’amour et de mort) est délivrée avec raffinement et une sensibilité réfléchie jusqu’au dernier élan.
PIQUE DAME
03 October 2020
Christian Colombeau
A l’Opéra de Marseille La Dame de Pique joue et gagne dans un pari fou, pour une histoire de fou…
Barbara Haveman reste la Lisa bouleversante, pathétique, tant aimée, car toujours au meilleur de sa forme.
PIQUE DAME
03 October 2020
Michel Egea
Opéra de Marseille. Avec une “Dame de pique” revisitée, la musique et les voix plus fortes que le virus
Juvénilité et sentiments exacerbés sont ici mis en valeur par la soprano Barbara Haveman, puissante sans oublier d’être délicate. Son arioso de l’acte I et son grand air de l’acte III « Ouch polnotch blizitsa… Akh ! Istomilas ya gorem… » (« Minuit approche… Ah, le chagrin m’a épuisée… ») furent emplis d’émotion forte.
PIQUE DAME
04 October 2020
Gwenola Gabellec
Marseille : “La Dame de pique” mord encore à l’Opéra
Car les qualités des chanteurs sont là, vibrantes, frémissantes. Tout comme l’amour partagé de Lisa (Barbara Haveman), fiancée au prince Yeletzki (Serban Vasile), et d’Hermann (Misha Didyk) butte sur la fascination obscure qu’exerce la grand-mère, une Comtesse portée par l’impressionnante Marie-Ange Todorovitch, sur son amoureux.EDIT
PIQUE DAME
02 October 2020
Michel Egéa
LA DAME DE PIQUE EN VERSION CHAMBRISTE À L’OPÉRA DE MARSEILLE – COUP DE POKER GAGNANT !
Dans le rôle de Lisa, juvénilité et sentiments amoureux exacerbés sont mis en valeur par la soprano Barbara Haveman, puissante sans oublier d’être délicate. Son arioso de l’acte I et son grand air de l’acte III « Ouch polnotch blizitsa… Akh! Istomilas ya gorem… » (Minuit approche… Ah, le chagrin m’a épuisée…) furent emplis d’émotion forte.
KATA KABANOVA
19 December 2018
Giuseppe Pennisi
Barbara Haveman, che si alterna con Paula Vykopalová nel ruolo, è stata una protagonista assolutamente convincente dal punto di vista vocale e scenico: fragile nella sua veste bianca,nevrotica nel suo disegnare ossessivamente le ali che soffre di non avere, decisa nella sua conquista della libertà al prezzo della vita.EDIT
DIE WALKURE
12 May 2019
Nicola Prisco
Il soprano Barbara Haveman (Sieglinde) signoreggia un canto sempre omogeneo e un solido uso del declamato dall’intenso colore sonoro.
KATA KABANOVA
18 December 2018
Nicola Prisco
Il soprano Barbara Haveman (Kát’a Kabanová) recita in modo realistico e naturale, prova teatrale supportata da uno strumento vocale notevolmente padroneggiato, soprattutto nell’irregolarità metrica della «melodia parlata», con voce accesa nell’acuto ma che mostra fragilità nelle zone medio-basse. La cantante pone cura soprattutto nell’intensità teatrale del ruolo, riuscendo a cantare con una “perfida” nonchalance, con una emissione un po’ tesa ma comunque valbuona.EDIT
LOHENGRIN
12 October 2018
Patrice Lieberman,
Bottines militaires, collants troués, vêtue d’une parka kaki par dessus une espèce de jupon blanc, Barbara Haveman offre dès ses premières notes une touchante incarnation d’Elsa. Dans un chant très pur, elle va magnifiquement illustrer l’évolution du personnage, de jeune princesse timide en femme forte et déterminée
LOHENGRIN
03 May 2018
Jocelyne De Nicola
Barbara Haveman impose son soprano coloré dans des attaques timbrées, sa voix puissante et sûre projette des aigus ronds sans forcer. Timide ou affirmé dans la colère, son jeu sobre et juste fait merveille avec Lohengrin à l’acte III, rendant crédibles ces moments de tendresse où les deux voix s’équilibrent dans une même esthétique musicale. Avec des aigus éclatants mais timbrés, Barbara Haveman module son chant dans de belles nuances et un beau phrasé qui garde la couleur de sa voix. Une superbe interprétation !
KATA KABANOVA
19 December 2018
Livia Bidoli
Barbara Haveman si connota ancor di piu’ con un fraseggio mobile e caldo, pieno e vibrante, checi ha completamente conquistati.
KATA KABANOVA
17 December 2018
ANTHONY OGUS
Barbara Haveman was an impressive Kat’a, with a full-toned lyricism to express her longing for freedom, and yet also a withdrawn, self-questioning pathos as she communicated being entrapped by her fate.
LOHENGRIN
03 May 2018
Avec un timbre charnu, plus femme sensuelle que jeune fille diaphane- dans le droit fil d’une Léonie Rysanek – Barbara Haveman fait valoir en Elsa de Brabant une opulence de moyens certaine s’appuyant notamment sur un médium et un grave corsés.
KATA KABANOVA
19 December 2018
Giuseppe Pennisi
Barbara Haveman, un soprano drammatico che due stagioni fa salvò letteralmente la produzione (con regia di Carsen e Chailly sul podio) de La Fanciulla del West alla Scala: è una Kát’a a tutto tondo nei tentativi di stabilire rapporti con i ugali con il marito (il tenore Ludovit Ludha nei panni di Tichon Ivanyč Kabanova
Barbara Haveman 
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